一

　　蕙风词小令似叔原，长调亦在清真、梅溪间，而沉痛过之。彊村虽富丽精工，犹逊其真挚也。天以百凶成就一词人，果何为哉！

　　二

　　蕙风《洞仙歌》（秋日游某氏园》（1）及《苏武慢》（寒夜闻角）（2）二阕，境似清真，集中他作，不能过之。

　　注释：

　　（1）况周颐《洞仙歌》(秋日独游某氏园)：“一曏闲缘借。便意行散缓，消愁聊且。有花迎径曲，鸟呼林罅。秋光取次披图画。恣远眺、登临台与榭。堪潇洒。奈脉断征鸿，幽恨翻萦惹。忍把。鬓丝影里，袖泪寒边，露草烟芜，付与杜牧狂吟，误作少年游冶。残蝉肯共伤心话。问几见，斜阳疏柳挂？谁慰藉？到重阳，插菊携萸事真假。酒更贳。更有约东篱下。怕蹉跎霜讯，梦沉人悄西风乍。”

　　（2）况周颐《苏武慢》(寒夜闻角)：“愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。风际断时，迢递天街，但闻更点。枉教人回首，少年丝竹，玉容歌管。凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯，料南枝明日，应减红香一半。”

　　——以上赵万里录自《蕙风琴趣》评语

　　三

　　彊村词，余最赏其《浣溪沙》“独鸟冲波去意闲”（1）二阕，笔力峭拔，非他词可能过之。

　　注释：

　　（1）朱祖谋《浣溪沙》：“独鸟冲波去意闲，环霞如赭水如笺。为谁无尽写江天？并舫风弦弹月上，当窗山髻挽去还。独经行地未荒寒。”(其一)

　　“翠阜红崖夹岸迎，阻风滋味暂时生。水窗官烛泪纵横。禅悦新耽如有会，酒悲突起总无名。长川孤月向谁明？”(其二)

　　四

　　蕙风《听歌》诸作，自以《满路花》（1）为最佳。至《题香南雅集图》诸词（2），殊觉泛泛，无一言道著。

　　注释：

　　（1）况周颐《满路花》(彊村有听歌之约，词以坚之)：“虫边安枕簟，雁外梦山河。不成双泪落，为闻歌。浮生何益，尽意付消磨。见说寰中秀，曼睩修蛾。旧家风度无过。凤城丝管，回首惜铜驼。看花余老眼，重摩挲。香尘人海，唱彻《定风波》。点鬓霜如雨，未必愁多。问天边问嫦娥。”(梅郎兰芳以《嫦娥奔月》一剧蜚声日下)

　　（2）《戚氏》(沤尹为畹华索赋此调，走笔应之)：“伫飞鸾。萼绿仙子彩云端。影月娉婷，浣霞明艳，好谁看。华鬘梦寻难。当歌掩泪十年闲。文园鬓雪如许，镜里长葆几朱颜？缟袂重认，红帘初卷，怕春暖也犹寒。乍维摩病榻，花雨催起，著意清欢。丝管。赚出婵娟。珠翠照映，老眼太辛酸。春宵短。系骢难稳，栩蝶须还。近尊前。暂许对影，香南笛语，遍写乌兰。番(去)风渐急，省识将离，已忍目断关山。(畹华将别去，道人先期作虎山之游避之)念我沧江晚。消何逊笔，旧恨吟边。未解《清平调》苦，道苔枝翠羽信缠绵。剧怜画罨瑶台、醉扶纸帐，争遗愁千万。算更无，月地云阶见。谁与诉、鹤守缘悭。甚素娥、暂缺能圆。更芳节、后约是今番。耐清寒惯，梅花赋也，好好纫兰。”

　　——以上赵万里自《丙寅日记》所记观堂论学语中摘出

　　五

　　（皇甫松）词，黄叔旸称其《摘得新》二首（1）为有达观之见。余谓不若《忆江南》二阕（2），情味深长，在乐天、梦得上也（3）。

　　注释：

　　（1）皇甫松《摘得新》：“酌一卮。须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。”（其一）

　　“摘得新。枝枝叶叶春。管弦兼美酒，最关人。平生都得几十度，展香茵。”（其二）

　　（2）皇甫松《忆江南》：“兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。”（其一）

　　“楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。”（其二）

　　（3）白居易《忆江南》三首，见宋本《白氏文集》卷三十四。刘禹锡二首，见宋本《刘梦得文集外集》卷四及宋本《乐府诗集》卷八十二。

　　白居易词：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。”（其一）

　　“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡枕亭上看潮头。何日更重游？”（其二）

　　“江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚得相逢。”（其三）

　　刘禹锡词：“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰襄露似沾巾。独坐亦含颦。”（其一）

　　“春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉樽前。谁待见青天。”（其二）

　　六

　　端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。观昔人颜、谢（1）优劣论（2）可知矣。

　　注释：

　　（1）端己，即唐朝词人韦庄；正中，即冯延巳；飞卿，即温庭筠；颜、谢；即颜延之、谢灵运。

　　（2）钟嵘《诗品》：“汤惠休曰：‘谢诗如芙蓉出水，颜诗如错采缕金。’颜终身病之。”

　　七

　　（毛文锡）词比牛、薛（1）诸人，殊为不及。叶梦得谓：“文锡词以质直为情致，殊不知流于率露。诸人评庸陋词者，必曰：此仿毛文锡之《赞成功》（2）而不及者。”（3）其言是也。

　　注释：

　　（1）牛、薛，即五代前蜀词人牛峤、薛昭蕴。

　　（2）毛文锡《赞成功》：“海棠未坼，万点深红。香包缄结一重重。似含羞态，邀勒春风。蜂来蝶去，任绕芳丛。昨夜微雨，飘洒庭中。忽闻声滴井边桐。美人惊起，坐听晨钟。快教折取，戴玉珑璁。”

　　（3）语见沈雄《古今词话》卷上。

　　八

　　（魏承班）词，逊于薛昭蕴、牛峤，而高于毛文锡，然皆不如王衍。五代词以帝王为最工，岂不以无意于求工欤。

　　九

　　（顾）夐词在牛给事、毛司徒间。《浣溪沙》“春色迷人”一阕（1），亦见《阳春录》。与《河传》、《诉衷情》数阕（2），当为最佳之作矣。

　　注释：

　　（1）顾敻《浣溪沙》：“春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家。细风轻露著梨花。帘外有情双燕飏，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。”

　　（2）顾敻《河传》：“燕飏。晴景。小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，慵整。海棠帘外影。绣帏香断金■■。无消息。心事空相忆。倚东风。春正浓。愁红。泪痕衣上重。”（其一）

　　“曲槛。春晚。碧流纹细，绿杨丝软。露华鲜，杏枝繁。莺啭。野芜平似剪。直是人间到天上。堪游赏。醉眼疑屏障。对池塘。惜韶光。断肠。为花须尽狂。”（其二）

　　“棹举。舟去。波光渺渺，不知何处。岸花汀草共依依。雨微。鹧鸪相逐飞。天涯离恨江声咽。啼猿切。此意向谁说。舣兰桡。独无憀。魂销。小炉香欲焦。”（其三）

　　《诉衷情》凡两阕，其一已见《人间词话》（删稿四十九则）第十则注（2），其另一如下：“香灭帘垂春漏永，整鸳衾。罗带重。双凤。缕黄金。窗外月光临。沉沉。断肠无处寻。负春心。”

　　十

　　周密《齐东野语》称其（毛熙震）词新警而不为儇薄。余尤爱其《后庭花》（1），不独意胜，即以调论，亦有隽上清越之致，视文锡蔑如也。

　　注释：

　　（1）毛熙震《后庭花》：“莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越。自从陵谷追游歇，画梁尘黦。伤心一片如珪月，闲锁宫阙。”（其一）

　　“轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染。歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。”（其二）

　　“越罗小袖新香茜，薄笼金钏。倚栏无语摇金扇，半遮匀面。春残日暖莺娇懒，满庭花片。争不教人长相见，画堂深院。”（其三）

　　十一

　　（阎选）词唯《临江仙》（1）第二首有轩翥之意，余尚未足与于作者也。

　　注释：

　　（1）阎选《临江仙》：“十二高峰天外寒。竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷风残。欲问楚王何处去？翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦亦艰难。”

　　十二

　　昔沈文悫深赏（张）泌“绿杨花扑一溪烟”（1）为晚唐名句。然其词如“露浓香泛小庭花”（2），较前语似更幽艳。

　　注释：

　　（1）张泌《洞庭阻风》：“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。”

　　（2）张泌《浣溪沙》：“独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花。绣屏愁背一灯斜。云雨自从分散后，人间无路到仙家。但凭魂梦访天涯。

　　十三

　　昔黄玉林赏其（孙光宪）“一庭疏雨湿春愁”（1）为古今佳句。余以为不若“片帆烟际闪孤光”（2）尤有境界也。

　　注释：

　　（1）孙光宪《浣溪沙》：“揽镜无言泪欲流，凝情半日懒梳头。一庭疏雨湿春愁。杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞。泪沾魂断轸离忧。”

　　（2）孙光宪《浣溪沙》：“蓼岸风多橘柚香，江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。”

　　——以上徐调孚录自《唐五代二十一家词辑》诸跋

　　十四

　　（周清真邦彦）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。唯张叔夏病其意趣不高远（1）。然北宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎。而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，犹为未当也。

　　注释：

　　（1）张炎《词源》卷下：“美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄。采唐诗融化如自己者，乃其所长。惜乎意趣却不高远。”

　　十五

　　（清真）先生之词，陈直斋谓其多用唐人诗句■栝入律，浑然天成。张玉田谓其善于融化诗句，然此不过一端。不如强焕云：“模写物态，曲尽其妙。”为知言也。

　　十六

　　山谷云：“天下清景，不择贤愚而与之，然吾特疑端为我辈设。”诚哉是言！抑岂独清景而已，一切境界，无不为诗人设。世无诗人，即无此种境界。夫境界之呈于吾心而见于外物者，皆须臾之物。唯诗人能以此须臾之物，镌诸不朽之文字，使读者自得之；遂觉诗人之言，字字为我心中所欲言，而又非我之所能自言，此大诗人之秘妙也。境界有二：有诗人之境界，有常人之境界。诗人之境界，唯诗人能感之而能写之，故读其诗者，亦高举远慕，有遗世之意。而亦有得有不得，且得之者亦各有深浅焉。若夫悲欢离合、羁旅行役之感，常人皆能感之，而唯诗人能写之。故其入于人者至深，而行于世也尤广。（清真）先生之词，属于第二种为多。故宋时别本之多，他无与匹。又和者三家，注者二家。（1）自士大夫以至妇人女子，莫不知有清真，而种种无稽之言，亦由此以起。（2）然非入人之深，乌能如是耶？

　　注释：

　　（1）宋人之和《清真词》者有方千里、杨泽民《和清真词》及陈允平《西麓继周集》三家。宋人注《清真词》者，有曹杓、陈元龙两家。曹注已佚，陈注即《彊村丛书》本《片玉集》。

　　（2）宋人笔记之记清真轶事者甚多，若张端义《贵耳集》、周密《浩然斋雅谈》、王明清《挥麈余话》、王灼《碧鸡漫志》等书均有，类多无稽之言。观堂先生于《清真先生遗事·事迹一》中一一考辨，斥为好事者为之也。

　　十七

　　楼忠简谓（清真）先生妙解音律，唯王晦叔《碧鸡漫志》谓：“江南某氏者，解音律，时时度曲。周美成与有瓜葛。每得一解，即为制词。故周集中多新声。”则集中新曲，非尽自度。然顾曲名堂，不能自已，固非不知音者。故先生之词，文字之外，须兼味其音律，唯词中所注宫调，不出教坊十八调之外。则其音非大晟乐府之新声，而为隋唐以来之燕乐，固可知也。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉。曼声促节，繁会相宣；清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。

　　——以上徐调孚录自《清真先生遗事·尚论三》

　　十八

　　（《云谣集杂曲子》）《天仙子》（1）词，特深峭隐秀，堪与飞卿、端己抗行。

　　注释：

　　（1）在《云谣集杂曲子》内有《天仙子》二首，但观堂先生写此文时，犹仅见其一，唯不知为何首耳。兹将两首一并录之：

　　“燕语啼时三月半。烟蘸柳条金线乱。五陵原上有仙娥，携歌扇。香烂漫。留住九华云一片。犀玉满头花满面。负妾一双偷泪眼。泪珠若得似珍珠，拈不散。知何限？串向红丝应百万。”（其一）

　　“燕语莺啼惊觉梦。羞见鸾台双舞凤。天仙别后信难通，无人问，花满洞。休把同心千遍弄。叵耐不知何处去？正是花开谁是主？满楼明月应三更，无人语。泪如雨。便是思君肠断处。”（其二）

　　——以上徐调孚录自《观堂集林·唐写本〈云谣集杂曲子〉跋》

　　十九

　　（王）以凝词句法精壮，如和虞彦恭寄钱逊叔《蓦山溪》一阕（1）、重午登霞楼《满庭芳》一阕（2）、舣舟洪江步下《浣溪沙》一阕（3），绝无南宋浮艳虚薄之习。其他作亦多类是也。

　　注释：

　　（1）王周士《蓦山溪》（和虞彦恭寄钱逊叔）：“平山堂上，侧■歌南浦。醉望五州山，渺千里、银涛东注。钱郎英远，满腹贮精神。窥素壁，墨栖鸦，历历题诗处。风裘雪帽，踏遍荆湘路。回首古扬州，沁天外、残霞一缕。德星光次，何日照长沙。《渔夫曲》、《竹枝词》，万古歌来暮。”

　　（2）王周士《满庭芳》（重午登霞楼）：“千古黄州，雪堂奇胜，名与赤壁齐高。竹楼千字，笔势压江涛。笑问江头皓月，应曾照、今古英豪。菖蒲酒，窳尊无恙，聊共访临皋。陶陶。谁晤对，粲花吐论，宫锦纫袍。借银涛雪浪，一洗尘劳。好在江山如画，人易老、双鬓难茠。升平代，凭高望远，当赋反离骚。”

　　（3）王周士《浣溪沙》（舣舟洪江步下）：“起看船头蜀锦张，沙汀红叶舞斜阳。杖挐惊起睡鸳鸯。木落群山雕玉□，霜和冷月浸澄江。疏篷今夜梦潇湘。”

　　———以上徐调孚录自《观堂别集·跋〈王周士词〉》

　　二十

　　有明一代，乐府道衰。《写情》、《扣舷》（1），尚有宋元遗响，仁宣以后，兹事几绝。独文愍（夏言）以魁硕之才，起而振之。豪壮典丽，与于湖、剑南为近。（2）

　　注释：

　　（1）《写情》即《写情集》，明刘基的词集；《扣舷》即《扣舷集》，明高启的词集。

　　（2）陈廷焯《白雨斋词话》云：“词至于明，而词亡矣。伯温（刘基）、季迪（高启）已失古章。降至升庵（杨慎）辈，句琢字炼，枝枝叶叶为之，益难语于大雅。自马浩澜（马洪）、施阆仙（施绍莘）辈出，淫词秽语，无足置喙。明末人中（陈子龙）能以秾艳之笔，传凄婉之神，明代便算高手。然国初诸老，已难同日而语，更何论唐宋哉。”

　　——以上徐调孚录自《观堂外集·〈桂翁词〉跋》

　　二十一

　　欧公《蝶恋花》“面旋落花”（1）云云，字字沉响，殊不可及。

　　注释：

　　（1）欧阳修《蝶恋花》：“面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁病酒成惆怅。枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明立在梨花上。”

　　——以上陈乃乾录自观堂旧藏《六一词》眉间批语

　　二十二

　　《片玉词》“良夜灯光簇如豆”（1）一首，乃改山谷《忆帝京》（2）词为之者，似屯田最下之作，非美成所直有也。

　　注释：

　　（1）周邦彦《青玉案》：“良夜灯光簇如豆。占好事今宵有。酒罢歌阑人散后。琵琶轻放，语声低颤，灭烛来相就。玉体偎人情何厚。轻惜轻怜转唧■。雨散云收眉儿皱。只愁彰露，那人知后，把我来僝僽。”

　　（2）黄庭坚《忆帝京》（私情）：“银烛生花如红豆。占好事而今有。人醉曲屏深，借宝瑟轻招手。一阵白■风，故灭烛教相就。花带雨冰肌香透。恨啼鸟辘轳声晓，岸柳微凉吹残酒。断肠时至今依旧。镜中消瘦。那人知后。怕夯你来僝僽。”

　　——以上陈乃乾录自观堂旧藏《片玉词》眉间批语

　　二十三

　　温飞卿《菩萨蛮》：“雨后却斜阳，杏花零落香。”（1）少游之“雨余芳草斜阳。杏花零乱燕泥香。”（2）虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。

　　注释：

　　（1）温庭筠《菩萨蛮》：“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。”

　　（2）秦观《画堂春》（春情）：“东风吹柳日初长。雨余芳草斜阳。杏花零乱燕泥香。睡损红妆。宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。”

　　二十四

　　白石尚有骨，玉田则一乞人耳。

　　二十五

　　美成词多作态，故不是大家气象。若同叔（1）、永叔虽不作态，而一笑百媚生矣。此天才与人力之别也。

　　注释：

　　（1）晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词人。

　　二十六

　　周介存（1）谓：“白石以诗法入词，门径浅狭，如孙过庭（2）书，但便后人模仿。”予谓近人所以崇拜玉田，亦由于此。

　　注释：

　　（1）周介存：即周济，字保绪，又字介存，号未斋，清代词论家。此语见其《介存斋论词杂著》。

　　（2）孙过庭：字虔礼，唐代书法家、书学理论家。

　　二十七

　　予于词，五代喜李后主、冯正中，而不喜《花间》。宋喜同叔、永叔、子瞻、少游，而不喜美成。南宋只爱稼轩一人，而最恶梦窗、玉田。介存《词辨》所选词，颇多不当人意。而其论词则多独到之语。始知天下固有具眼人，非予一人之私见也。

　　——以上陈乃乾录自观堂旧藏《词辨》眉间批语